(Gefangen im Kaukasus [de] • Prisoner of the Mountains [en])
Russia / Kazakhstan 1997
d: Sergej Bodrov
MGM/UA Home Entertainment (Region 1 us)
sc: Arif Aliyev, Sergei Bodrov
c: Pavel Lebešev (Color)
e: Alan Baril , Ol'ga Grinšpun, Vera Kruglova
pd: Valerij Kostrin
m: Leonid Desjatnikov
p: Boris Giller, SergeJ Bodrov, Afif Aliev (Karavan / BG Productions / Roskomkino)
w: Oleg Men'šikov, Sergej Bodrov Jr., Susanna Mekhralieva, Džemal Sikharulidze, Aleksandr Bureev, Valentina Fedotova, AlekseJ Žarkov, Pavel Lebešev
pr: 08 Sep 1996
aw: Academy Awards 1997 Nominated Oscar Best Foreign Language Film • European Film Awards 1996 Outstanding Single Achievement • Karlovy Vary International Film Festival 1996 Award of Ecumenical Jury; Crystal Globe • Nika Awards 1997 Best Actor Sergei Bodrov Jr., Oleg Menshikov; Best Director; Best Film; Best Screenplay • Sochi Open Russian Film Festival 1996 Grand Prize of the Festival
rt: 99:10 min
dvd-rl: 01 Jul 2003
ar: 1.85:1 (16:9 Anamorphic Widescreen)
sd: Russian Dolby Digital 2.0 Surround
st: English, Spanish, French; CC
supp: • Theatrical Trailer (1:42 min)
Two Russian soldiers (one experienced, one a rookie) are ambushed and taken hostage by a Chechen village chieftain who intends to trade them for his son, imprisoned by the Russian authorities. That's about it in terms of plot, with the two soldiers falling out and getting to know each other, trying to work out a means of escape, and coming to some sort of uneasy, suspicious understanding of their captors. Bodrov's clear-eyed, unsentimental, but engrossing film is impressive for many reasons: its genuinely unromanticised sympathy for the Chechens, its awareness of the absurd futility of war, its insistence that despite cultural differences we share a common humanity, the use of landscape, and the marvellous performances (with the director's son terrific as the novice Russian).
— GA, Time Out Film Guide
•••••
Зрительский успех «Кавказского пленника» ностальгической природы, ибо есть результат добросовестного воспроизведения классического советского фильма семидесятых во всей его эстетической чистоте: с вразумительным повествованием, идентифицируемыми персонажами и музыкальной кульминацией («Прощание славянки»).
Когда-то песню в качестве кульминации ударно задействовал Глеб Панфилов в «Прошу слова» («Угрюмый лес») и пастишно повторил Никита Михалков в «Урге» («На сопках Манчжурии»). Любопытно, что раз от разу эффект песенной доминанты становится все более мелодраматичным. Под «Угрюмый лес» у Панфилова не плачут даже собравшиеся у постели умирающего старики-ветераны. Гостюхин у Михалкова поет уже сквозь скупую мужскую слезу. А у Сергея Бодрова крутой Меньшиков рыдает навзрыд. Вальсы и марши — абсолютно точный раздражитель, отклик на который может быть всегда один, и притом безотказный.
— Нина Цыркун
