(Okraina [de])
Soviet Union 1933
d: Boris Barnet
TV5 TV (Region 0 fr)
sc: Boris Barnet, Konstantin Finn
c: Mikhail Kirillov, A. Spiridonov (b/w)
pd: Sergej Kozlovskij
m: Sergej Vasilenko
p: Mežrabpomfil'm
w: Aleksandr Čistjakov, Sergei Komarov, Elena Kuz'mina, Nikolaj Bogoljubov, Nikolaj Krjučkov, Hans Klering, Mikhail Žarov, Vladimir Uralskij, Robert Erdman, Andrej Fajt, Dmitri Vvedenskij, Mikhail Janšin, A. Ermakov
pr: 25 Mär 1933
rt: 98 min (2681 m)
dvd-rl: 11 Jul 2005
ar: 1.33:1 (4:3 Academy Ratio)
sd: Russian MPEG-2 1.0 Mono
st: French (fixed)
supp: Restauration 1965
The Patriots is set in a Russian provincial village during World War I. Hans Klering plays a German prisoner of war, put to work in the village's cobbler shop. The film takes its sweet time articulating the relationship between the prisoner and his largely benign captors. Patriots is essentially a plea for tolerance; being a Russian film of the 1930s, of course, there are none more tolerant than the Soviets.
— Hal Erickson, AMG
•••••
Une certaine simplicité de ton, une vision douce-amère, une romance à la Tchékhov donne à ce film, par ailleurs plein des poncifs de l'époque stalinienne, un certain charme.
— Jean Tulard, Guide des films
•••••
The first sound film by Boris Barnet, one of the least seen and appreciated masters of the Russian cinema, this 1933 feature follows the impact of World War I on a village. Barnet takes nothing for granted, using sound as no one else had before or since and in the process reinventing the way we experience silence as well as sound. His view of war is expressed in uncanny emotional registers: scenes that begin tragically end comically and vice versa, and one of the more touching story lines involves a woman who falls in love with a German prisoner. Adapted by Barnet and Konstantin Finn from Finn's novel, this is strong and indelible.
— Jonathan Rosenbaum, Chicago Reader
•••••
Barnet's early sound masterpiece is set in a small Russian community during the First World War and recounts, among other things, the tragi-comic results of fraternization with the enemy. As Jay Leyda comments [in Kino], 'it seems to tell itself without anyone pushing it and you can't be sure whether the next scene will be funny or pathetic, gentle or violent.' What is sure is the personal shading of Barnet's style, coupled with a sweepingly pictorial realization of the little town and its disparate inhabitants, allied to an inventive use of sound.
— John Gillett, British Film Institute
•••••
Многие молодые люди об этом режиссере, к сожалению, даже не знают. Напомню: это именно он снял "Подвиг разведчика", который по сию пору остается одним из самых "смотрибельных" фильмов советской эры. Борис Барнет (чья ретроспектива прошла не так давно в московском Музее кино) - личность в высшей степени легендарная. Его картины ценили выше своих собственных Ромм, Пудовкин, Герасимов. Однако официальные лица его хвалили, в отличие от вышеперечисленных мэтров, немного. Несмотря на искреннюю приверженность режиссера революционному строю, в своих лентах он всегда ставил в центр внимания простого человека и его проблемы, а не энтузиазм масс, что в первые годы власти Советов начальством не поощрялось. Барнет был фанатиком своего дела, не боявшимся экспериментов. Это лишний раз доказывает "Окраина" - фильм, ставший, наверное, самым значимым этапом в карьере классика.
